Der Eingang, der Raum, den man zuletzt gestaltet
Es ist fast immer der letzte Raum, an den man denkt, obwohl es der erste ist, den man durchquert. Jeden Tag, mindestens zweimal. Und es ist auch der erste Raum, den Besucher entdecken.
Ein nackter Eingang gibt den Ton einer Durchgangswohnung vor. Ein Eingang mit einem Werk gibt den Ton eines bewohnten Ortes vor. Das Verhältnis von Aufwand zu Wirkung ist besonders günstig: eine einzige Wand zu behandeln, und sie verändert, wie man nach Hause kommt.
Zwei physische Zwänge und was daraus folgt
Der Eingang setzt Regeln, die andere Räume nicht haben.
Die erste ist der fehlende Abstand. Man betrachtet das Bild aus einem Meter, manchmal weniger, nie aus vier Metern wie in einem Wohnzimmer. Das ändert alles: die Einzelheiten der Materie werden sichtbar, und ein sehr großes Format verliert seinen Sinn, weil man es nie auf einen Blick erfassen kann. Mittlere Formate zwischen sechzig und neunzig Zentimetern eignen sich am besten.
Die zweite ist die Form der Wand. Eingänge sind schmal und hoch, oft belegt von einer Tür, einem Schrank, einer Garderobe. Deshalb bevorzugt diese Auswahl Hochformate: sie folgen der verfügbaren Geometrie und strecken den Raum optisch.
Die Farbe, die empfängt
Die hier versammelten Leinwände sind bewusst farbig. Ein Eingang ist fast immer schlecht beleuchtet, oft ohne Fenster, und ein Werk in gedämpften Tönen verschwindet dort vollständig.
Warme Töne, Rot, Orange und Gelb, funktionieren besonders gut: sie gleichen den Mangel an Tageslicht aus und erzeugen schon an der Schwelle einen Eindruck von Empfang. Die Mehrfarbigen spielen dieselbe Rolle mit mehr Vielfalt.
Wenn Ihr Eingang bereits hell ist und auf ein farbiges Wohnzimmer führt, kann das Gegenteil sinnvoll sein: eine ruhigere Leinwand im Geist von Japandi oder skandinavisch schafft dann einen sanften Übergang statt eines Schocks.
Wo genau aufhängen
Drei Plätze funktionieren, nach Wirksamkeit geordnet.
Die Wand gegenüber der Tür ist die stärkste: das Werk wird beim Eintreten frontal gesehen. Wenn diese Wand belegt ist, eignet sich die Seitenwand, an der man entlanggeht, gut, sofern Sie etwas tiefer als üblich hängen, denn man betrachtet sie im Gehen.
Die Wand über einer Konsole ist die klassischste. Lassen Sie in diesem Fall zwanzig bis dreißig Zentimeter zwischen der Möbeloberkante und der Unterkante der Leinwand und richten Sie die Breite des Werks an der Konsole aus, statt es auf der ganzen Wand zu zentrieren.
Unser Leitfaden wie man ein Bild aufhängt nennt die genauen Höhen, und der Simulator erlaubt es, die Proportionen vor dem Bohren zu prüfen.
Die Beleuchtung verändert alles, hier mehr als anderswo
Da der Eingang selten Tageslicht erhält, wird die künstliche Beleuchtung entscheidend. Eine kaltweiße Deckenlampe flacht die Farben ab und erzeugt eine fade Wirkung, unabhängig von der Güte des Werks.
Ein warmes Licht um 2700 Kelvin gibt die Pigmente einer Ölmalerei weit besser wieder. Wenn Sie statt einer zentralen Deckenleuchte einen kleinen, auf die Wand gerichteten Strahler ergänzen können, ist der Gewinn sofort spürbar: das streifende Licht zeigt das Relief der Materie, das sichtbar wird, statt flach zu bleiben.
Und wenn Ihr Eingang winzig ist?
Das ist der häufigste Fall in Wohnungen, und es ist kein Hindernis. Ein Eingang von anderthalb Metern Breite lässt sich sogar besser gestalten als eine große Halle, weil der Zwang die richtige Wahl erzwingt.
In diesem Fall: eine einzige Leinwand, Hochformat, zwischen sechzig und fünfundsiebzig Zentimetern hoch, an der freiesten Wand aufgehängt. Versuchen Sie nicht, noch einen Spiegel, eine Zierhakenleiste und ein Regal hinzuzufügen: die Anhäufung auf kleinem Raum bewirkt das Gegenteil des Gewünschten.
Wenn die einzige freie Wand die Stirnwand ist, umso besser. Das ist der wirksamste Platz: eine Leinwand am Ende der Perspektive zieht den Blick nach hinten und streckt den Eingangsflur optisch. Unsere Leinwände für den Flur folgen im Übrigen derselben Logik der schmalen Wand.
Ein Unikat, schon an der Tür
Jede hier gezeigte Leinwand ist in Öl auf Baumwollleinwand gemalt von Régine Gardan, in ihrem Atelier im Isère, signiert und geliefert mit ihrem Echtheitszertifikat. Die Kanten sind bemalt, eine Rahmung ist also nicht nötig.
Es ist auch der Raum, in dem die Einzigartigkeit am meisten auffällt: Ihre Gäste sehen dieses Werk vor allen anderen, und es gibt keine weitere Kopie davon. Unsere Seite über das handgemalte abstrakte Bild erklärt, was das konkret bedeutet.
